Žepni superzumi so trenutno tisto področje, kjer imajo kompakti lepo zalogo prednosti pred mobilniki, čeprav slednja vsaj pri 10-kratnih zumih počasi kopni. Če nič drugega, so manjši, hitrejši in ponujajo več možnosti. Poleg tega je večina novincev opremljena z Wi-Fi povezavo, kar pomeni, da so lahko fotografije praktično takoj na mobilniku. Olympusov malček tukaj ni izjema, 24-kratna spremenljiva goriščnica, povezava Wi-Fi, kup različnih programov za fotografiranje in retro oblika, ki je pritegnila naš pogled. Po drugih lastnostih ne izstopa, a ravno oblika je tista, ki ga naredi drugačnega. Zelo spominja na klasične Olympusove malčke iz šestdesetih let prejšnjega stoletja, s srebrnim gornjim delom, ki to le še poudari. Sprednji desni del je ravno prav izbočen, da ne kvari klasične linije, zadnja stran pa prijetno prazna na račun velikega zaslona. Gumbov je seveda bolj za vzorec, od žepnega kompakta pač ne moremo pričakovati vseh dobrot, ki jih imajo zrcalnorefleksni fotoaparati. Pogrešali smo tudi polavtomatske fotografske načine (prioriteta časa ali zaslonke), čeprav se slednjim lahko približamo s scenskimi nastavitvami. Ima pa fotoaparat popolnoma ročen način, ki bi ga lahko mirno pustili ob strani. Ne vidimo neke potrebe, da se uporabnik muči z obračanjem koleščka, pritiskanjem na gumbe in brskanjem po menijih, v tem času je namreč motiva že davno konec. Ostrenje je spodobno hitro, kakovost fotografije pa ne zaostaja za ostalimi, le pri visoki občutljivosti je odstranjevanje šuma preveč agresivno. Olympusova nova igrača je tako dobro izpolnila pričakovanja. Še beseda ali dve o Olympusu. Do zaključka tega članka smo našteli šest fotoaparatov, ki jih je ta proizvajalec letos predstavil. V primerjavi z letom prej je padec skoraj 40-odstotni, z letom 2011 pa več kot 70-odstotni. Divja leta digitalne fotografije so nepreklicno mimo in tudi nove tehnologije ne bodo povedle klasičnih proizvajalcev nazaj v orbito. Mobilniki so nepreklicno pometli z večino kompaktov, ki se zdaj prašijo v predalih.

Moj mikro Januar Februar 2015 | Alan Orlič |